В 1999 году фильм ужасов «Ведьма из Блэр: курсовая с того света» взорвал киномир. Малобюджетный, снятый на любительские камеры. Это история о трех студентах, исчезнувших в одном американском штате, снимая курсовой проект о местной легенде – ведьме.
После «курсовой с того света» появились десятки подобных фильмов, имитирующих документалистику.
На самом деле прорыв в кино совершили не американцы, а европейцы. В 1995-м, за несколько лет до «Ведьмы», датчанин Ларс фон Триер провозгласил манифест «Догма 95». Мол, наступила новая эра. Больше не нужно снимать мертвые фильмы – с громоздкими декорациями, постановочными сценами. Кино должно быть натуральным, как молоко от домашней коровы.
Кто бы мог подумать, что такое молоко способен «надоить» вратарь «Зенита» Вячеслав Малафеев. Голкипер запустил в интернете сериал с не очень оригинальным названием «Малафеевы». Вышла первая серия. В ней соблюдены все пункты «Догмы 95» (за исключением одного – устаревшего). Так что Вячеславу пора стучаться на главный фестиваль мирового независимого кино. «Сандэнс». На нем в свое время как раз выстрелил фильм «Ведьма из Блэр».
Перечислим пункты «Догмы 95»:
1. Съемки должны происходить на натуре. Нельзя использовать реквизит и декорации.
2. Музыкальное сопровождение не должно идти отдельно от изображения.
3. Камера должна быть ручной.
4. Фильм должен быть цветным. Специальное освещение не разрешается
5. Оптические эффекты и фильтры запрещены.
6. Фильм не должен содержать мнимого действия
7. Сюжеты, где действие происходит в другую эпоху или в другой стране, запрещены/
8. Жанровое кино запрещено.
9. Формат фильма должен быть 35 мм.
10. Имя режиссера не должно фигурировать в титрах.
Проблема лишь в девятом пункте. Но дело в том, что если до «нулевых» пленка 35 мм считалась фирменной для независимого кино (например, на нее начинал снимать Квентин Тарантино, но уже до «Бешеных псов» у него появились «жирные» инвесторы, поэтому надобность в такой пленке отпала), то с появлением доступных цифровых камер этот пункт просто обязан был изменить формулировку: «Фильм необходимо снимать на цифру».
Ларс фон Триер должен гордиться Малафеевым. Живые сцены, где присутствует слово «какашки», запиканный мат, дикие крики, шипучие перебивки между сценами. Вот это кино! А сюжет – просто фантастика. Вратарь «Зенита» приезжает в Финляндию, садится в лодку и… ловит рыбу. Большую. Интригующе. Короткометражка рвет нерв!
В лучших традициях «Догмы 95» этот текст оборвется прямо сейчас.
