«Золотой дубль» – фильм не о «Арарате». Почему провалился первый фильм о Никите Симоняне

Сразу признаюсь, что я люблю российское кино. У нас есть талантливые режиссеры и актеры. На экраны выходят хорошие комедии (первый «Последний богатырь»), драмы («Один вдох»), а сериалы и вовсе можно долго перечислять.

Но такое чувство, что в России разучились снимать спортивное кино. Картины сделаны по одному шаблону, персонажи не раскрыты, а победы героев достигаются благодаря чуду, а не долгой работе. К сожалению, то же самое мы увидели в фильме режиссера Мгера Мкртчяна «Золотой дубль».

Фильм вышел 29 января и рассказывает о работе тренера Никиты Симоняна в армянском «Арарате». В 1973 году он привел клуб из Еревана к «золотому дублю» – победе в чемпионате и Кубке СССР. Ни до, ни после него «Арарат» не выигрывал всесоюзное первенство.

Фильм начали снимать еще при жизни Симоняна. К сожалению, олимпийский чемпион умер 23 ноября, и картина стала очень актуальной. Печально и то, что первый биографический фильм о такой большой личности вышел неудачным.

Не только Никита Симонян. Самые громкие утраты мирового спорта в 2025 году

Но давайте сначала о хорошем.

Кому «Золотой дубль» может понравиться?

«Золотой дубль» впитал в себя большинство штампов российского спортивного кино. Но спасибо Мкртчяну за то, что он не использовал самый противный штамп – антисоветчину.

СССР не надо идеализировать. Раз страна развалилась, значит, проблемы были. Но все-таки спортивное кино о героях нашей страны должно пропагандировать патриотизм. А когда из фильма в фильм показывают, что государство и его институты (КГБ, комитет спорта, Минобороны) вставляют героям палки в колеса, хочется спросить:

«Господа режиссеры и сценаристы, а вы точно в ту сторону пропагандируете?».

Этого нет в «Золотом дубле». Советский Союз не идеализируется. Показан и дефицит, на фоне которого успеха достигает спекулянт Вачик (Сергей Газаров). Не замалчивается и тема договорных матчей в чемпионате СССР.

Но период стабильности 1970-х показан с любовью. Те, чья юность и молодость прошли в те годы, испытают от фильма приятные впечатления. Они поностальгируют по соседской дружбе, когда женщина без стеснения могла постучаться к новому квартиранту и попросить починить миксер. По дружбе народов, когда люди с Кузбасса болели за киевское «Динамо». По общей консолидации общества.

Фильм заканчивается песней Александры Пахмутовой «Как молоды мы были», что намекает на его целевую аудиторию. Картина получилась яркой и позитивной. Как раз для тех, кто разделяет позицию Дмитрия Нагиева по поводу кино.

Еще одно достоинство фильма – создатели не политизировали противостояние с киевским «Динамо», главным соперником «Арарата». Реалии сегодняшнего дня не были перенесены на то время. Фильм именно про футбол.

Но на этом плюсы картины заканчиваются.

Что за тренер Симонян?

Никита Симонян (Егор Бероев) как человек неплохо раскрыт. Он скромный, не корыстный и умеет учиться на ошибках. По крайней мере, его дочери понравилось это киновоплощение.

Проблема в том, что Симонян не раскрыт как тренер. Игроки его не принимают, потому что считают несправедливым увольнение предыдущего наставника Николая Глебова (Константина Юшкевича).

Что же делает Симонян, чтобы заработать авторитет? Толком ничего. Больше экранного времени уделяется тому, как он играет с мальчишками во дворе, ссорится и мирится с соседями и страдает из-за своих отношений с замужней женщиной. Симонян больше общается со своим другом режиссером, чем с игроками команды.

Романтические линии давно бесят поклонников спортивных фильмов. Но в других лентах они хотя бы имеют смысл. Герой качался на эмоциональных качелях, но в конце девушка мотивировала его совершить подвиг.

Зачем в фильме показали отношения Симоняна с Людмилой (Ксенией Алферовой) и недоотношения с журналисткой Мариной (Софьей Данианц) непонятно. Они абсолютно никак не двигают сюжет и только занимают экранное время.

Вообще непонятно, что Симонян сделал для этой победы. Он рассуждает о спортивной пенсии вместе со Старостиным (Андреем Фардзиновым), периодически показывает футбольную технику и дает интервью. Но не показано, как он ведет тренировки или управляет командой по ходу матча (Бероев скорее выступает зрителем, сидящем на VIP-месте).

Забавно, что Симонян показан требовательным тренером, который не терпит нарушений дисциплины. При этом сам отвлекается от тренировок на разговоры с журналистами.

Естественно, что футболисты его не воспринимают за своего. Это проявляется даже в финале Кубка СССР, который по сценарной логике должен стать пиком команды и ее единения вокруг тренера.

Но, когда команда спасается на последней минуте, один из футболистов не празднует, а возмущается из-за того, что тренер его заменил. Остальные футболисты заряжаются на дополнительное время только после того, как им вдвое увеличивают премиальные.

Как и в других российских фильмах, титулы добываются благодаря чуду, а не долгой и методичной работе тренера. Кто-то скажет: «Ну, это же скучно показывать».

Только почему-то в «Формуле-1» смогли интересно показать, как Сонни Хейз долго притирается к Джошуа Пирсу. Сначала они дерутся, но после совместных тренировок, выносов друг друга с трассы и посиделки в баре все-таки становятся командой.

Почему-то Брэду Питту через работу с теннисным мячом, пробежку и работу в симуляторе удается интересно показать тренировочный процесс.

Кто такой Сонни Хейз? У героя Брэда Питта в фильме «Формула-1» есть три реальных прототипа

Увы, у нас так не могут. Симонян в фильме предстал не тренером, а звездным говоруном, который хорошо светит перед журналистами и чиновниками

Футболисты не раскрыты

Помимо того, что не раскрыли тренера, не показали и футболистов. К концу фильма я так и не понял, чем Маркаров отличается от Андреасяна. Кто в команде был лидером, а кто самым техничным – тоже не показано.

О том, что игроков нужно раскрыть, вспомнили к концу фильма, когда показали высосанный из пальца конфликт с женами. Вместо плавного повествования все уместили в минуту несвязанных флешбеков.

Раскрывали кого угодно, но не футболистов. Непонятно, зачем в контексте чемпионства «Арарата» зрителям знать о журналистке Марине, дяде Мише и соседе скрипаче, чью линию вообще забыли закончить.

Эти герои никак не влияли на сюжет и нужны были лишь для того, чтобы в конце показать штамп – как народ объединен вокруг своей команды, и все от мала до велика все следят за матчем.

Режиссер даже не удосужился показать в виде нарезки, как «Арарат» добывал победы в последних турах первенства СССР. Обошлись строчкой: «Арарат» выиграл все матчи и стал чемпионом».

Большинство этих проблем (никакого развития героев, отсутствия взаимодействия между ними) были и в «Больше, чем футбол». Но там хотя бы сам футбол хорошо поставлен.

В «Золотом дубле» матчи напоминали дворовые: медленные движения актеров, слабые удары по мячу. Смотреть это было совсем грустно.

Не хотелось ругать первую экранизацию о Никите Павловиче. Но фильм получился не просто плохим. Он оказался типично плохим – создатели наступили на те грабли, что и их коллеги.

Подпишись на Телеграм-канал автора – «Записки Назаренко»