«Спорт День за Днем» в рамках проекта «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу» продолжает рассказывать, как разные виды спорта отражаются в произведениях искусства, хранящихся в собраниях музеев Санкт-Петербурга.
Это седьмой материал про самую большую коллекцию отечественного искусства в мире, принадлежащую Русскому музею.
Предыдущие материалы рассказывают про:
• спортивные картины авангардистов – Казимира Малевича, Ильи Машкова и Наталии Гончаровой;
• живопись Александра Дейнеки;
• произведения Сергея Лучишкина, Сергея Луппова и Ивана Куликова;
• графику Юрия Пименова, Федора Богородского и Юрия Петрова;
• графические работы Александра Дейнеки и Владимира Лебедева;
• иллюстрации Петра Новикова к книге «Стадион».
А в этом материале вы узнаете про спортивные советские плакаты.
Александр Дейнека «Работать, строить и не ныть…», 1933
Спорт как символ подготовки человека к любым жизненным испытаниям становится лейтмотивом плаката Александра Дейнеки «Работать, строить и не ныть…». Этот образ, давно вошедший в классику советского плакатного искусства, строится на принципе монтажа, активно разрабатывавшегося в 1920-е годы в немом кино Сергея Эйзенштейна, Льва Кулешова и Дзиги Вертова. Сочетание динамичных поз, резких ракурсов и лаконичных лозунгов придает изображению ритм и внутреннее напряжение, соотносящиеся с идеей преодоления и целеустремленности.
Любопытно, что контексте этого плаката вспоминается олимпийский девиз «Citius! Altius! Fortius!», который раньше переводился не «Быстрее! Выше! Сильнее!», а «Быстрее! Выше! Храбрее!». Этот оттенок значений был особенно важен для искусства 1930-х годов, когда спорт рассматривался не только как физическое развитие, но и как воспитание мужества, готовности к труду и к защите Родины.
Да, в те годы спорт активно вовлекался в сферу идеологии, нередко директивно и жестко. Но плакаты Дейнеки, выполняя социальный заказ, остаются цельными художественными произведениями. Они восхваляют красоту человеческого тела, силу и молодость, создавая гармоничный идеал. Для зрителя 1930-х годов такие образы формировали «вторую реальность» – мир, в котором спорт становился олицетворением прогресса, дисциплины и движения вперед.
Александр Дейнека «Колхозник, будь физкультурником!», 1930
В плакате «Колхозник, будь физкультурником!» Дейнека обращается уже не к горожанам, а к сельскому населению. Задача была очевидной: физкультура должна была стать общенациональной нормой, включенной в повседневную жизнь. Идея покорения пространства и времени, столь важная для искусства 1920–1930-х годов, в спорте обретала предельно наглядное выражение – в стремительном движении, точности и силе.
Не случайно именно в этот период возникает и программа ГТО («Готов к труду и обороне»), запущенная в 1930 году. Она превращает спорт в часть государственной политики: быть физически развитым значило быть готовым к трудовым подвигам и защите страны. В таком контексте плакаты Дейнеки перестают быть просто агитацией – они становятся образцами художественного языка эпохи, который совмещает монументальность и живописность, динамику и ясность.
Дейнека работал на стыке жанров: его плакаты опирались на опыт монументальной живописи и одновременно сохраняли точность и выразительность графики. Поэтому они воспринимаются не как «плакат-лозунг», а как цельные произведения искусства, в которых спорт оказывается связующим звеном между индивидуальной энергией и коллективными устремлениями.
Николай Кочергин «Молодежь! Занимайся спортом…», 1945
К послевоенному времени традиция спортивного плаката уже сложилась, и Николай Кочергин стал одним из тех художников, кто закрепил ее ключевые приемы. Его плакат «Молодежь! Занимайся спортом…» несет все характерные черты жанра: активный жест, прямое обращение к зрителю и эмоциональный призыв.
Кочергин стоял у истоков советского агитационного искусства. В 1930-е годы он оформлял физкультурные парады, создавал плакаты для массовых мероприятий, участвовал в первой всесоюзной выставке «Плакат на службе пятилетки». Его работы выстраивались по законам театральной зрелищности: фигуры персонажей всегда находились в движении, лозунги были динамичны и конкретны, а композиция подчинялась задаче мгновенного воздействия на аудиторию.
После войны художник продолжил работать в жанре политического плаката. Обращение к спорту именно в 1945 году выглядело особенно значимым: спорт вновь становился символом обновления, возрождения, силы народа, сумевшего выдержать тяжелое испытание. Кочергин связывает спорт с будущим – обращается к молодежи, которая должна строить страну и двигаться дальше.
И Дейнека, и Кочергин понимали спорт шире, чем просто физическую активность. Для них это был образ силы и гармонии, способ визуально выразить идеал нового человека. В плакатах 1930-1940-х годов спорт предстает и как часть государственной программы, и как универсальная метафора движения вперед.
Изображения: Русский музей.